وضعية الجسم وتوزيع الوزن

انحناءة اللعب من أوضح الدعوات في لغة جسد الكلاب. المرفقان ينزلان إلى الأرض، والمؤخرة تبقى مرفوعة، والذيل يهتزّ بارتخاء، والفم عادةً مفتوح وليّن. تقدّمها الكلاب لبعضها وللناس، وأحيانًا في منتصف اللعب لإعادة ضبط لعبة صارت خشنة. إذا قدّم كلبك انحناءة لعب لكلب آخر فردّ الآخر بانحناءة، أو بجسد مسترخٍ، أو بمطاردة سريعة، فأنت تشاهد بدء جلسة لعب صحية. وإذا تجمّد الكلب الآخر أو أدار وجهه، فقد رُفضت الدعوة بأدب.

الكلب المائل للأمام يضع وزنه فوق قائمتيه الأماميتين، وصدره مدفوع أمام وركيه، وأحيانًا يبدأ شعر العنق بالارتفاع. الرسالة هي الالتزام: «أنا متجه نحو هذا الشيء». مع جسد مرتخٍ وذيل يهتزّ، قد يعني الميل للأمام ببساطة «أريد أن أحييك». ومع جسد متيبّس وتحديقة حادة وفم مغلق، يعني «أستعدّ لمواجهة هذا الشيء». الوضعية نفسها، ورسالتان متعاكستان، يحدّدهما بقية الجسد.

الكلاب لا ترحل دائمًا حين تكون غير مرتاحة. أحيانًا تكون الخطوة الأولى نحو التراجع انتقالًا دقيقًا للوزن فوق القائمتين الخلفيتين، مع سحب الصدر قليلًا للخلف، ورفع الرأس وإمالته بعيدًا. إنه عكس الميل للأمام. راقبه في التحايا التي تبدو مفروضة، أو أثناء محاولة لمسٍ لا يستمتع بها الكلب، أو حين يزاحمه كلب آخر بقربٍ شديد. إذا رأيت الوزن يعود للخلف، فأعطِ الكلب المسافة التي يطلبها أصلًا بجسده.

التجمّد من أكثر الإشارات التي تُساء قراءتها في سلوك الكلاب. كلب في منتصف المضغ أو الهزّ أو الخطوة يسكن فجأةً، عضلاته مشدودة، تنفّسه سطحي. إنها الوقفة التي تفصل التحذير عن الفعل. وغالبًا ما تأتي بين الهرير والعضّ، أو بين أول تواصل بصري والانقضاض. إذا رأيت تجمّدًا، فعامله كتوقّف تام. لا تتحرك نحو الكلب، ولا تمدّ يدك، ولا ترفع صوتك. امنحه وقتًا ومساحة.

الكلاب جيدة التنشئة الاجتماعية نادرًا ما تمشي مستقيمةً نحو بعضها. بل تقوّس مسارها، وتقترب بزاوية، وتشمّ بوضعية جانبية. الاقتراب المستقيم رأسًا لرأس وقاحة في ثقافة الكلاب وقد يستفزّ ردود فعل دفاعية. حين تلتقي كلبًا جديدًا، قلّد المنحنى. اقترب من الجانب، وتجنّب التلويح فوقه، ودع الكلب يقطع آخر جزء من المسافة بنفسه. هذا التغيير الصغير يحسّن كثيرًا طريقة لقاء معظم الكلاب بك.